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天價!這個一臉不爽的小屁孩 居然拍出1.78億元

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【莫雷必须道歉】

Robot舉行畫展時□↑,我們必須提高我們的保險﹡△。很明顯♂,奈良智美的畫再也不是曾經那個實惠的價格了◇。」

奈良美智?,《然而並非一切(綠屋)》內部1959年12月5日┊,奈良美智出生於日本弘前市□?,並在這裏度過了從出生到高中畢業的歲月﹡△♂。在奈良美智的世界中π⌒↑,沒有宏大的場面♂▽,沒有複雜的繪畫解構⊙◇,沒有造作的周全⌒△,只有很多情緒各異的大頭女孩、夢遊娃娃和白色的狗▽♂π。

奈良美智在創作中據此前一些藝術媒體報道↑⊙,相比曾經的二十年π⊙,奈良美智的作品近幾年在藝術市場上日益活躍↑π。在美國洛杉磯經營日本主流當代藝術家的商人中村·埃里克(Eric

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他說:「我的全部作品其實是我內心的自畫像∴⊙♂,是和自己的對話♂∵?。至於說這些圖像的來源∟,是在對話的過程中回憶自己的童年時代☆。那個時候沒有讀過難懂的書☆﹡▽,也沒有好好學習☆,是最純粹地表露自己的感覺和表情的時代□?♂。」

繼10月5日晚常玉晚年作品《曲腿裸女》在蘇富比香港拍賣以1.98億港元(編者注:約合人民幣1.81億元)成交⊿⊙,刷新了常玉的拍賣紀錄后♀♂π,澎湃新聞獲悉♀,今晚(10月6日)香港蘇富比2019匯聚KAWS、村上隆、奈良美智等的「當代藝術夜拍」中△,日本藝術家奈良美智的巨幅作品《背後藏刀》以1.7億落槌⊿⌒☆,成交價為1.957億港幣(編者注:約合人民幣1.784億元)♂∟,刷新其個人拍賣紀錄∵。這也是拍場上歷來尺幅最大的奈良美智畫布作品之一△△。

本場34件作品的成交總額為7.1億港幣⊿⌒∴。

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而在今天下午☆▽,保利香港2019年秋拍「現當代藝術專場」中奈良美智高達6米的《然而並非一切(綠屋)》加傭金以4012萬港元成交△∵π。對於粉絲潮流文化的代表藝術家拍出如此高價∟◇,一些藝術觀察人士認為其中資本炒作的因素十分明顯⊙⊿♀,「泡沫當然存在」⊿∴△,不過♂◇,不可否認的是π↑,粉絲潮流文化近年來發展迅猛π∴,如草間彌生、村上隆、奈良美智無不如此☆♂☆。

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Nakamura)曾回憶2001年在洛杉磯Blum & Poe畫廊的奈良智美畫展:「那時候有一堆又一堆的畫作600美元就被賣掉□↑♂,但現在那些畫要賣40000美元?♀。當2012年奈良美智在Giant

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另一件奈良美智2007年作品《看着你》以3737.5萬成交↑。奈良美智⊙,《看着你》△↑△,2007下午在保利香港2019年秋拍上的作品為奈良美智2009年的《綠屋》與《橘屋》以分別超過六米和四米的高度成為了房屋裝置作品的呈現△,在藝術家設計打造的空間結構中□∵,包含大型平面創作、近二十件不同媒材作品的繪製、現成物的陳設等☆,跨越了繪畫、雕塑、裝置、行為藝術、觀念藝術等範疇⊙△,不僅是奈良美智二十五年藝術生涯的縮影♀∴,更是獨屬於他個人卻又包羅萬象的美術館殿堂〇。

一些藝術觀察界人士對澎湃新聞表示⌒↑,在這些背景以外♂┊┊,事實上∴┊∟,奈良美智、村上隆等的背後其實都可以看得到了一個無形的炒作之手△△。

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從2000年開始↑,奈良美智的創作展現出更明顯的轉變∟,同時間〇∴?,他回歸到故土生活▽♀。首先┊⌒,他使用了大尺寸的畫布▽⊿,開始創作珠光底色的小女孩全身像⊿,成為了具標誌性的作品⊙⊙↑。他用精細的筆觸和層層疊加的繪畫手法□,營造溫和暗沉的色調以及一個既複雜又模糊的思想真空狀態?∟∵,與具體可觸的人像並存——這象徵了身處於巨大、冷漠又疏離的世界中的渺小自我┊﹡☆。

「我認為孩童是不受外界影響、也不需要在意他人眼光且能真實生活的時期◇∟。但隨着時間的轉變?⊿,人會意識到自己也是社會的一分子⊙♀,會開始明白順其自然⌒◇,並透過壓抑自己的情緒與人和平共處☆?♂。但畢業后﹡∴,藝術表達成為我日常生活的一部分▽┊,我開始渴望我的童年∵↑⊙,因為在那時?♀┊,我可以隨心所欲地大喊、嘻笑、跳躍▽,這些都是長大後幾乎忘記的情感☆⌒?,其啟發讓我重新評估人最重要的價值觀⊿。也許π┊↑,我希望能透過小孩的作品來許願⊿▽▽,這莫忘初衷⊿,不是想當一個自私的小孩﹡⊙∟,而是能像小孩一樣☆〇。」

中村認為♀☆,對他的市場分析可以參考有相似增長經歷的當代藝術家∟,如達明·赫斯特、村上隆等⊙?。而據此前相關報道?▽,在近些年的市場發展中⌒?,日本當代藝術不時獲得資本的熱捧與炒作△,如2008年5月14日π▽,紐約蘇富比拍賣公司以創紀錄的1516.1萬美元拍出日本當代藝術家村上隆的雕塑作品《我寂寞的牛仔》⊙♀。之後日本當代藝術家的作品價格出現了明顯的增長◇⌒□,引起了廣泛的國際關注〇☆△。在2016年至2017年期間△,日本當代藝術市場的成交量甚至超過香港⊙。超過1700件當代藝術品在這個國家易手⊙。2016年6月至2017年6月期間♂⌒,日本當代藝術二級市場當代藝術品的營業額年均增長了48%♂♂。

蘇富比拍賣現場據拍賣方公布的資料┊,《背後藏刀》作於2000年♂⌒,是奈良美智創作事業的分水嶺♂π,他終於結束12年的留德生活﹡♀,返回日本◇∴。早在1988年⊿◇△,奈良從愛知縣藝術大學畢業后↑,開始攻讀德國杜賽多夫藝術學院六年制的藝術研究生課程♀〇↑,師從A.R·彭克〇∟⊿,此後居住在科隆◇,直至2000年♂。在20世紀90年代中期﹡,奈良不時在名古屋和東京展出作品∵□。這段時期◇,他的作品以濃重的黑色輪廓線勾勒⌒⌒,讓人想起新表現主義豐富多彩的色調☆♂,還有速寫、素描和漫畫的平白、粗糙或是「原始」的審美◇〇,日漸成熟的美學特徵已經嶄露頭角﹡。

奈良美智△⊙◇,《背後藏刀》∴⊿,2000年π◇﹡,234 x 208 cm拍賣方介紹□□,奈良美智的《背後藏刀》∟,一如安迪·沃霍爾的瑪麗蓮·夢露的金髮女郎∵△,展現當代視覺語言辭典里一個充滿象徵意義和代表性的圖像詞彙☆。《背後藏刀》是拍場上歷來尺幅最大的奈良美智畫布作品之一☆∟,它道出一語雙關的警示:畫中並無標題所述的武器♀☆,凝造出宣而不戰的緊張氛圍?⊙⊙,讓人提心弔膽↑▽π,而隱藏的刀子更是強調了伺機而動的突擊意圖?□。

本畫比例超過了真人尺寸□∴π,藝術家用完美無瑕的筆觸描繪魅力四射的小小女英雄□↑┊,讓身處21世紀的她繼承貫穿藝術史的持刀女主角形象↑⌒□。然而▽◇,與眾不同的她藏起了刀子⊿,使她從朱迪絲到盧克雷蒂亞、以至夏洛特·科迪等執刀揮劍的女性形象中鶴立雞群⊿△♀,成為當中最機敏、最優雅、最強大的持刀女子♂。

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